Stimmengewirr

Links

MischaBach — Wed, 10 Mar 2010 21:15:22 +0100

Nein, ich bin weder pl�tzlich parteipolitisch unterwegs noch hinterh�ltig und gemein, und es geht auch nur am Rande darum, dass es mir schleierhaft ist, warum es mir seit Tagen bei Blogg.de unm�glich ist, Links zu setzen (aber ich hoffe schwer, die Funktion kehrt zur�ck - es reicht, dass die Statistikfunktion ebenso auf Nimmerwiedersehen verschwand wie die M�glichkeit, der/die/das Bloggroll zu bearbeiten). Vielmehr ist David Mitchells Der Wolkenatlas ein wundersch�nes Beispiel f�r vernetztes Erz�hlen auf schlichtem Papier ...

Ein wahrhaft ver-r�ckter Roman ist das: Sechs Geschichten von sechs Menschen, die in unterschiedlichen Jahrhunderten und auf verschiedenen Kontinenten leben, werden auf verschiedenste Art erz�hlt. Alles beginnt mit dem Tagebuch eines amerikanischen Notars, der 1850 per Schiff Ozeanien bereist- bis es, sehr zum �rger eines britischen Komponisten, der es 1931 in Belgien liest, mittendrin abbricht. Frobisher, so der Name des Komponisten, erz�hlt die Geschichte seiner Flucht in einer Folge von Briefen seinem Freund (und Geliebten), dem Wissenschaftler Sixsmith. Jahrzehnte sp�ter trifft dieser Wissenschaftler dann auf eine junge Reporterin Luisa Rey, die er auf die F�hrte eines Atomskandals f�hrt. Deren Geschichte erscheint als Teil eines Romanmanuskriptes, das ein heruntergekommener Verleger liest - zumindest, soweit er es in der Bibliothek des Altenheimes, in das man ihn sozusagen entf�hrt hat, vorhanden ist. Mittendrin erf�hrt der Leser noch die Geschichte eines koreanischen Klons aus der Zukunft und obendrein vom Nachhall einer ungenannten, globalen Katastrophe .. erz�hlt von einer Art postzivilisiertem, hawaianischen Ziegenhirten und, nun ja, Abenteurer und vielleicht sogar Schamanen. Geheimnisvolle Male und auditive Dej�-vus von Frobishers "Wolkensextet" verbinden Vergangenheit und Zukunft, jede Figur hat ihre eigene Erz�hlweise und Sprache (wobei der postapokalyptische Hawaianer unter Missachtung s�mtlicher heutiger Grammatik- und Rechtschreibregeln am weitesten geht, was f�r mich erstmal recht gew�hnungsbed�rftig war) und zugleich sind sie alle miteinander verbunden ...
Furios ist der Schluss, f�r den alle F�den wiederaufgenommen und ganz neu verkn�pft werden, ohne dass dabei die paradoxe Natur des Ganzen ausger�umt w�rde und das Ganze gar in einer simplen Rechnung aufginge.
Insgesamt ist Mitchell eine sehr eigensinnige Komposition, ein sinnliches Vergn�gen der lesbaren Art und obendrein ein Buch, das sich s�mtlichen Genregrenzen, Erz�hlkonventionen und wohl auch allem Marktges�lze gro�artig entzieht, gelungen. Ich kann nur sagen: Danke f�r das Lesevergn�gen!

Was f�r die Ohren ....

MischaBach — Sun, 07 Mar 2010 18:30:28 +0100

... und, zumindest in vielen F�llen, auch f�r die Augen gibt's bei meinen Lesungen. Sowohl in Lage (am 12.03.10) als auch in Essen (am 21.03.10) werde ich neben spannender Literatur auch Gem�lde im Gep�ck haben. Inzwischen stehen schon wieder eine ganze Reihe Lesungen f�r dieses Jahr fest - f�r die Details jetzt bitte erstmal selbst weiterlesen. Dann wissen Sie, wann und wo Sie sich von mir vorlesen lassen k�nnen!

Am 12. M�rz 2010 bin ich ab 19.30 Uhr mit dem Programm "Kreativ & Kriminell" in der VHS Lage bei einer Wein-Lesung. Wem also das blo�e Zuh�ren nicht reicht, wer die Kunstbetrachtung alleine scheut, und Soloweinproben �de findet, dem wird hier geholfen. Krimi- und Kunstfans kommen bei der Gelegenheit allemal auf ihre Kosten!
Eintritt: 10 � (bitte bei der VHS voranmelden & nochmal nachfragen!)
Tatort: Weinhof, Haferbachstra�e 69, 32791 Lage
Veranstalter: VHS Lage, Lange Stra�e 124, 32791 Lage, Tel.: 05232/955021

Auch bei meiner Lesung im Rahmen der Hofkultur, die mich am Sonntag, den 21.03.10 um 11 Uhr in den Beginenhof Essen-R�ttenscheid f�hren wird, hei�t es wieder "Kreativ & Kriminell, B�cher & Bilder von Mischa Bach" und nat�rlich werde ich auch meinen aktuellen Roman "Rattes Gift" zusammen mit verschiedenen Gem�lden im Gep�ck haben. Aber es gibt noch mehr: Mithilfe von Ausschnitten aus meinen Romanen und der einen oder anderen Kurzgeschichte werde ich der Frage nachgehen, was haben Liebe und Gewalt miteinander zu tun und warum braucht's Galgenhumor, um sowohl das eine oder andere zu �berleben?

Tatort: Beginenhof Essen, Goethestr. 63-69, 45130 Essen Eintritt: 8 �

Am 18.6.2010 lese ich zusammen mit meinen Kollegen Gesine Schulz, Volker K�nig und Karr & Wehner beim Tatort Essen: "H�ngen im Schacht" in der VHS Essen am Burgplatz. Beginn 19.30 Uhr, Eintritt frei.

Am 4. September 2010 bin ich im Literaturhotel Franzosenhohl und lese nicht nur f�r die Teilnehmer meines Erz�hlseminars oder Menschen, die gleich ein Autorenwochenende gebucht haben. Auch Leute, die einfach nur auf der Suche nach einem spannenden Literaturabend sind, sind herzlich willkommen!
Weitere Infos gibt's im Literaturhotel,Danzweg 25,58644 Iserlohn, Tel. 02371 82072-0, Fax 02371 82072-79.

Am 16. September 2010 freu ich mich auf eine Ladies Crime Night, diesmal in Duisburg im Steinhof. Details zu dieser Veranstaltung folgen, sobald ich sie habe.

Und am 2.10.2010 folgt mit der langen Kriminacht im B�rgermeisterhaus in Essen-Werden ein ganz besonderes Highlight im Rahmen des kulturhauptstadtm��ig erweiterten Mord am Hellweg. Auch hier gibt's die Details, sobald ich sie habe.

Weitere Lesungen f�r 2010 sind z.B. bei den Krefelder Krimitagen und auf der Criminale in der Nordeifel in Planung. Mehr Infos gibt's zu gegebener Zeit (oder bei meiner Agentin Eva Pfitzner vom Leserattenservice).
Und Sie wissen ja: Wenn Ihre Stadt nicht im Terminplan erscheint oder Sie eine ganz besondere, gar individuell auf Sie zugeschnittene (Krimi)Lesung w�nschen, k�nnen Sie mich buchen.

Ob Leseb�hne oder Wohnzimmer, Theaterfoyer, Buchhandlung, Bar oder Bank - gemeinsam finden wir sicher das passende Programm ...

L�ckenb��er

MischaBach — Sat, 06 Mar 2010 21:29:51 +0100

Erst sah es so aus, als wolle sich Essen l�cherlich machen, indem es ohne Kulturdezernenten ins Kulturhauptstadtjahr ging. Dann fand es mit Andreas Bomheuer doch noch wen, der Oliver Scheytt (der sich lieber aufs Prestigeobjekt Ruhr.2010 konzentrieren mochte) nachfolgen wollte. Tja, und nun haben wir den Salat, oder wie soll man's sonst nennen, wenn der f�r die Stadtkultur zust�ndige Mensch meint, beim Sparen d�rfte auch das Nachdenken �ber die Schlie�ung ganzer Sparten der Theater- und Philharmonie nicht tabu sein?

Dass gespart werden muss, liegt auf der Hand. Dass der K�mmerer� Oper, Philharmonie, Ballett oder Schauspiel (oder am liebsten gleich drei bis vier aus dieser Reihe?) zur Disposition stellt, mag mangelnder Sachkenntnis geschuldet sein. Aber von einem Kulturdezernenten erwarte ich, dass er sich f�r sein Fachgebiet konstruktiv einsetzt. Von Herrn Bomheuer h�rte, sah und las ich seit seinem Amtsantritt am 23. Dezember nichts. Und das lag mit Sicherheit nicht daran, dass ich nicht nach entsprechenden Nachrichten gesucht h�tte ...
Da k�nnte man glatt auf den Gedanken kommen, dass es f�r die Kultur in Essen besser gewesen w�re, man h�tte den Posten unbesetzt gelassen. Billiger w�r's allemal gewesen.�

Antikulturdorf am Rande des Baldeneysees

MischaBach — Fri, 05 Mar 2010 23:58:27 +0100

So treffend bezeichnete Richard Rogler, heute abend zu Gast im Grillo-Theater, Essen. Ich finde, das haben sich die Stadtv�ter mit ihrem hirnlosen Sparwahn (nicht zu verwechseln mit der h�chst seltenen Kunst des Haushaltens ...) und dem Gerede von Theater- bzw. Spartenschlie�ungen verdient. Nicht nur weil Kulturhauptstadtjahr ist. Sondern auch, weil es idiotisch w�re, ein Sprechtheater wie das Grillo, das mehrfach als bestes Theater NRW ausgezeichnet war, und eine Weltklasseoper wie das Aalto kaputtzusparen. Ich kann da nur sagen: Hier riecht's nach Kulturkaputtjahr. Und ... Wahljahr ist auch, hier in NRW. Schade, dass ich noch von keiner Partei irgendwas nennenswertes in Sachen Kulturpolitik geh�rt oder gelesen habe. �

Dabei reden sie doch alle von Bildung und gesellschaftlicher Teilhabe. Wie soll denn das gehen, ohne Kultur, vor allem ohne eine allen zug�ngliche, �ffentliche Kultur? Das ist doch der "Trick" an der Subvention von Theatern, Opern, Museen, etc. - nur so k�nnen die Tickets bezahlbar f�r alle Interessierten bleiben.
Und jetzt bitte keine Vergleiche mit sauteuren Popmusikkonzertkarten oder Musicaltickets. Ersteres ist ein Versuch, trotz kostenloser Musicdownloadarien, Musikerleben zu finanzieren, letztere sind Teil reiner Wirtschaftsunternehmen.
F�r mich geh�rt aber Kultur in dieselbe Kategorie wie Schulen. Die werden ja auch von der �ffentlichen Hand - also uns allen - finanziert, damit jedes Kind eine Schulbildung bekommen kann. Jedes, nicht nur die, deren Eltern zahlen k�nnen.

Kultursumpf

MischaBach — Thu, 04 Mar 2010 22:47:46 +0100

Einerseits erscheint mir die Kultur in der Politik wie eine Art Sumpfdotterblume zwischen lauter Rosen und Lilien - da zieht's niemanden hin, der in Partei, Rat oder Parlament was werden will. Andererseits verlaufen meine Bem�hungen, einen parteilosen Weg in die Kulturpolitik "meiner" Stadt Essen zu finden, im aus berufenem Mund vorhergesagten Treibsand. Heute gab's dann obendrein - mal wieder, siehe letzten M�rz - Hiobsbotschaften aus der st�dtischen Sparpolitik: Ausgerechnet im Kulturhauptstadtjahr und kurze Zeit nachdem die Sparpl�ne der TuP (Theater und Philharmonie) vom Rat der Stadt wie auch vom Regierungspr�sidenten gelobt wurden, schl�gt der Stadtk�mmerer derma�en mit der Sparkeule um sich, dass man die Schlie�ung einzelner Sparten f�rchten muss. Mir reicht's. Und deshalb gibt's ab heute eine neue Kategorie in meinem Blogg: Willkommen im Kultursumpf!�

Irgendwo muss ich ja "Rettet das Theater, wer soll denn sonst welches machen?!" schrei(b)en k�nnen. Und meine Gedanken zum Thema Kultur - eben dem, was den Menschen zum Menschen macht, weil es das ist, was Menschen machen (gut, das ist polemisch, aber nach einem solchen Tag, solchen Nachrichten darf man heute kein Feuerwerk aus Bonmots von mir erwarten) - brauchen einfach einen eigenen Platz. Also schaff ich mir den jetzt eben hier.

Mehr Verlockungen ;-)

MischaBach — Tue, 02 Mar 2010 22:09:24 +0100

Schon vor ein paar Tagen fiel mir auf, dass ich hier im Blogg zwar meiner Freude �ber das Erscheinen von Nach seinem Bilde, meinem Beitrag zur Erotikkrimianthologie Sterbenslust, Ausdruck verliehen habe - aber verga�, dem eine Leseprobe aus der Geschichte folgen zu lassen. Das hole ich hiermit also nach ...

Nach seinem Bilde

Die geschwungene Linie ihres R�ckgrates, die den schmalen Nacken mit der steil aufragenden Spitze ihrer rechten H�fte verband, erinnerte an eine D�nenformation. Unendliche H�gel, ewige Weite, immer gleich und stets im Wandel - ein Meer aus Sand, in dem man sich verlieren konnte. Er sch�ttelte den Kopf und stieg endlich auch mit dem rechten Bein in seine Jeans. Dann begann er, vorsichtig den Raum unterm Bett mit dem Fu� abzutasten: Irgendwo mussten seine Stiefel abgeblieben sein! Ein Seufzer von ihr in dem Moment, als er mit dem Zeh an die scharfe Kante des Absatzes stie�, lie� ihn erneut aufblicken: Sie streckte und reckte sich, rollte von der Seite auf den R�cken. Das Bett knarrte leise und aus den Laken stieg der s��lich-scharfe, zugleich leicht moderige Geruch, den ihrer beider K�rper dort hinterlassen hatten. Mit einem Mal �ffnete sie die Augen und schloss sie sofort wieder, ohne etwas von ihrer Umgebung wahrgenommen zu haben. Wohlig l�chelnd rollte sie weiter, bis sie erneut auf der Seite zu liegen kam. Jetzt allerdings wandte sie der T�r und damit auch ihm das Gesicht zu. "Hmm", machte sie. Er l�chelte: Im Schlaf beherrschte sie die Kunst des Schnurrens als sei sie eine verzauberte Katze.
Er kniete sich neben das Bett und zog die Stiefel darunter hervor, wobei er zugleich sein Sweatshirt wiederfand. Ihr Gesicht war nur Zentimeter von dem seinen entfernt, und er musste sich zusammenrei�en, nicht ihren Nasenr�cken anzuknabbern oder etwas anderes, h�chst unbedachtes zu tun. Statt dessen zog er das Sweatshirt �ber den Kopf und griff hinter sich nach der Lederjacke. Wo die sich befand, wusste er zu jedem Zeitpunkt, so leidenschaftlich oder rauschhaft, dass er das verga�, konnte nichts und niemand sein. Er fischte die Socken aus den Cowboystiefeln, streifte beides nacheinander �ber die F��e und stand auf. "Hmmmm", machte sie erneut und l�chelte im Schlaf. Entgegen der Vernunft beugte er sich runter zu ihr und k�sste sie vorsichtig auf die Stirn. Sie schmeckte nach Salz mit einer herben Note, wie ein altes Holzfass, das zum Einsalzen frischer Lebensmittel dient. Eigenartig bei einer jungen Frau, wunderte er sich noch, als er bereits drau�en auf der Stra�e stand. Noch eigenartiger war, dass sie ihn so besch�ftigte. Egal. Er hatte viel zu erledigen und kaum mehr Zeit. Schon gar keine Zeit f�r Zweifel, W�nsche und andere Unm�glichkeiten. Also lief er los, weder das Nebelgrau noch die Passanten darin beachtend. Ob er der Winterk�lte oder der gliederschweren Tr�gheit davon rannte, die dem Flug der Leidenschaft folgte, was �nderte das schon?

Als Lena erwachte, war es stockduster und sie war allein. Von nebenan drangen Ger�usche aus der Wand. Ihre Nachbarn schauten mal wieder eine Vorabendserie. Sie hatte also noch Zeit. Schade, dass er schon gegangen war. Schade?! Er?! Hatte sie das wirklich getan? Abrupt setzte sie sich auf und warf dabei das zweite Kopfkissen zu Boden. Sie beugte sich runter, sp�rte den kalten Luftzug auf ihrer nackten Haut und hob das Kissen auf. Sie presste es an sich, roch Moschus und Rauch, etwas �liges und Terpentin, und dann gab es keinen Zweifel mehr: Sie hatte mit dem Restaurator, der eigentlich der Assistent eines solchen war, geschlafen! Nun ja, das war auf eine verquere Art logischer, als davon getr�umt zu haben. Mit einem Mann zu schlafen, war nichts, wovon Lena tr�umte.
Dante hatte er sich genannt. Das passte zu der Arroganz, mit der er tags zuvor aufgetreten war: Sie war beim H�ngen der Ausstellung, stand auf der Leiter, hantierte in gef�hrdeter Position und doch hatte er darauf bestanden, dass sie ihm die T�r aufhielt, als er mit der Kiste mit den Bildern kam. Dabei waren es nicht mal "echte Kunstwerke", war es ihr entfahren. Er hatte eine Augenbraue gehoben, sie halb am�siert, halb skeptisch angeschaut und ihr, kurz bevor das Schweigen zu unh�flich geworden w�re, die Rechnung pr�sentiert: 500 � kostete es, die Blutflecken aus den Bildern von Birte, ihrer begabtesten Patientin, zu entfernen. Ein stolzer Preis, aber es musste sein. Birtes Bruder war der Sponsor der Ausstellung und ihres kunsttherapeutischen Projektes in den chronisch unterfinanzierten, st�dtischen Kliniken. Und Dante hatte ganze Arbeit geleistet: Die Bilder wirkten, als h�tte Birte eben erst ihre Farben in wilder Wut auf die Leinwand geklatscht.
"Erstaunlich", hatte Lena gesagt.
"Wie Sie", hatte Dante trocken erwidert.
"Bitte?!"
"Nun, Sie sind Kunsttherapeutin. Und Ausstellungsmacherin. Dass ausgerechnet Sie zwischen 'echter' und 'verr�ckter' Kunst unterscheiden, h�tte ich nicht gedacht. Kunst ist Kunst, egal, wer oder was sie erschaffen hat."
So waren sie gestern aneinander gerasselt und Lena hatte gedacht, das w�r es gewesen. Eine Begegnung mit diesem Kerl, der ein typischer Vertreter der Spezies "kleiner, aber gut aussehender Mann kompensiert gef�hlten Mangel an M�nnlichkeit mit Aggression und Arroganz" zu sein schien, das reichte ja wohl.
Doch er war heute wieder gekommen. Wann er zur vormitt�glichen Vernissage gesto�en war, war ihr entgangen. Erst, als die R�ume sich merklich leerten, und sie sicher war, auch diesmal hatten Julian und Judith sie h�ngen lassen, hatte sie ihn gesehen: Er hatte ihr mit einem Wasserglas zugeprostet und ihr anschlie�end seine Hilfe beim Sp�len aufgedr�ngt. Auf die zigste Nachfrage, was das sollte, sagte er schlie�lich, "Ihr Gro�vater schickt mich." Allein das w�re ein Grund gewesen, ihn achtkant rauszuwerfen, und doch waren sie wenige Stunden sp�ter in ihrem Bett gelandet.
Und nun sa� sie hier, im Dunkel des Winternachmittages, nackt und inzwischen frierend. Verflucht, was hatte der Kerl blo� mit ihr angestellt?! Der stumme Fluch l�ste ihre Erstarrung. Sie schaltete die Nachttischlampe ein und ging ins Bad. Auf jedem Quadratzentimer ihrer Haut sp�rte sie seine Ber�hrungen. Schluss damit, dachte sie, und drehte den Wasserhahn in der Dusche auf, erst mal einen klaren Kopf und den fremden Geruch aus der Nase kriegen. Alles weitere w�rde sich finden.
�[...]

aus: Nach seinem Bilde, von Mischa Bach, in: Sterbenslust, hrsg. von Paul Ott Gmeiner-Verlag 2010.

Und ewig lockt das Weib ...

MischaBach — Thu, 25 Feb 2010 23:05:15 +0100

Dass ich mich in Sachen Musik, isb. s�mtlicher klassischer Varianten, als Analphabetin f�hle, hab ich sicher schon mal erw�hnt. Aber das muss ja nichts hei�en bzw. das hei�t in meinem Fall ganz sicher nicht, dass ich deshalb Ohren und Finger davon lie�e. Gestern war ich also im Aalto, um mich zwei Stunden lang Alban Bergs Oper Lulu auszusetzen. Ein Experiment. Und nun dazu der h�chst pers�nliche, �u�erst subjektive und ein wenig syn�sthetisch eingef�rbte Bericht ...�

Zw�lftonmusik also. Da fehlt mir dann alles, Theorie, Sprache, Ausbildung. Das kann ich nur anh�ren und schauen, was passiert. Die instrumentale Seite war auch ohne Melodien und �hnliche, vertraute Spannungsb�gen hochinteressant. Sie erinnert ein wenig an Stummfilmmusiken, allerdings mit sehr viel weniger Pathos als dort �blich, was mir wiederum gut gef�llt.
Schwierig find ich, dass mein unge�btes Ohr keinen Zusammenhang zwischen dem, was das Orchester spielt und dem Gesang (Sprech-Sing-Gesang mit gelegentlichen Schrei-Kreisch-Einlagen k�nnte man es auch nennen, und ich mein das ganz neutral, schlicht beschreibend) erkennen kann. Nicht mal in der Rhythmik kommen diese beiden F�den f�r mich zusammen. Vielleicht w�re das zu verschmerzen; wom�glich w�rde ich mich da einh�ren. Nach der Pause bin ich mit meiner Begleitung nicht mehr in die zweite Reihe zur�ckgekehrt, sondern nahm in eine fast leeren Reihe am hintersten Ende des Parketts Platz. Das hatte immerhin den Vorteil, dass sich die Musik sehr viel besser und harmonischer (sofern man das bei Neuer Musik sagen kann oder darf) mischte und vor allem so auch der Gesang nicht mehr so leicht das Orchester komplett �bert�nte.
Vor den platten Texten jedoch, die Alban Berg f�r das Libretto nahezu eins zu eins aus� Wedekinds Dramen Der Erdgeist und Die B�chse der Pandora �bernahm, rettete das nicht. Diese Idee des "Ewigweiblichen", diese Lulu ist nun mal inhaltlich der haneb�chernste Schwachsinn, den sich nur ein sexuell repessiv erzogener, heterosexueller Mann, ein sogenannter Bildungsb�rger des 19. Jahrhunderts ausdenken konnte - diese Geschichte an sich m�sste man weder Schauspiel- noch auf der Opernb�hne sehen.
Wobei, das B�hnenbild in Essen bietet an sich mit seinem halb durchscheinenden und zugleich als Projektionsfl�che dienenden Vorhang, bei dem man nie wusste, seh ich grad den realen Umbau oder ist das ein Film oder wo mischt sich das, genug Sehenswertes. Allein die �berblebensgro�en Lulu-Gem�lde und die Kost�me anzuschauen w�re schon fast den Besuch im Aalto wert gewesen.
Dazu kam sowohl die beachtliche schauspielerische wie musikalische Leistung der S�ngerinnen und S�nger, die sich mit Ausnahme des Darstellers des Athleten als �berraschend gute Sprecher erwiesen. Wie man solche Text-Musik-Partituren lernt, wird mir vermutlich ewig ein R�tsel bleiben ... dass Stefan Soltesz als musikalischer Leiter und Dietrich Hilsdorf als Regisseur hier Gro�es geleistet haben, steht selbst f�r mich Opernlaien au�er Frage. Das war die erste Oper, bei der die Handschrift der Regie wirklich eine St�ckinterpretation zu sein schien, wie ich sie sonst nur aus dem Sprechtheater kenne. Und das mit diesem grauenhaften Text - das verdient Respekt.

Was mich aber - mal wieder - noch mehr interessieren w�rde: Wie erleben andere Syn�sthetiker dieses Opernwerk in Zw�lftontechnik? Auf der visuellen Seite, also meiner zweiten Wahrnehmungsebene in Sachen Musik, erwies sich der Gesang als eine Art St�rfeuer. Das Orchester hatte auch im f�r mich sichtbaren Bereich die Klang-Farben, die Ton-Strukturen und das K�rper-H�ren (ich brauch also wirklich ganz neue W�rter, wenn ich �ber diese Seite meines Wahrnehmens schreiben will), die ich von all dem, was ich als Musik h�re (und dazu geh�rt bei mir wenigstens im Klang-Farben-Bereich auch das, was ein MRT so an T�nen und Rhythmen produziert, w�hrend man drinnen in der R�hre liegt). F�r den Gesang stimmte das jedoch fast nie. Aber anders als Ger�usche, die ich sonst ausschlie�lich h�re, die keine zweite Wahrnehmungsebene besitzen, bekam der Gesang eine zerst�rerische Qualit�t. Wie ein aggressiver Radierer l�schte er die "Synneswahrnehmungen" der Instrumente aus, riss L�cken und L�cher in die Textur dessen, was ich da H�r-Sah. Sehr eigenartig. Also, falls hier andere "Synnies" mitlesen, die es gelegentlich auch in die Oper und dann in Werke wie dieses verschl�gt, w�rde ich mich �ber Kommentare oder auch Mails zum Thema sehr freuen.

Schreibdenken Bildskizzen

MischaBach — Sun, 21 Feb 2010 18:32:31 +0100

Wenn ich w�sste, wie ich das Nachdenken �ber das Schreiben von Roman No. 4 mit Worten beschreiben kann, � m�sste ich keine Bilder verwenden, die eh nur halb passen:

Ich esse meine Gedanken ja nicht, ich folge ihnen und werde zugleich von ihnen verfolgt. Was ungef�hr so ist, als legte man eine Spur, w�hrend man ihr folgt. Klingt paradox, aber genau so kommt's mir ja auch grad vor ... also, entschuldigt bitte, ich habe einen Roman (z.Zt. genauer seine Perspektive) zu denken!

Herztier mit Worthirn

MischaBach — Thu, 18 Feb 2010 13:38:04 +0100

Schon seit Stunden zieht es mich zum Blogg, allein, das Telefongeklingel hielt mich ab. Dabei ist das Ziehen an sich �berraschend oder doch unzeitig - aber das mag wohl eine Nebenwirkung sein, wenn ich Herta M�ller lese. Und damit mein Hirn nun wieder frei wird f�r meine Worte, mein Schreiben, muss ich mich eine Runde �ber ihr merk-w�rdiges Herztier verbreiten.�

Bis sie im letzten Jahr den Nobelpreis f�r Literatur bekam, war sie f�r mich lediglich ein Name und Gesicht - ersterer so h�ufig, so allgemein, das er kaum f�r die Unterscheidung eines Indviduums zu taugen scheint, letzteres auf den ersten Blick unverwechselbar. Gelesen hatte ich sie bislang jedoch noch nicht.
Das ist eben so eine Sache mit den ernsthaften Autoren, den lebenden Klassikern, gewisserma�en. Jelinek auf der B�hne ist okay f�r mich, zum Selberlesen aber ungeeignet. Sie macht mich ungeduldig. Christa Wolf las ich als ganz junge Frau und war fasziniert. Sp�tere Versuche erm�deten mich auf seltsame Art. Auch ihr begegne ich nun lieber durch den Regie-Schauspiel-Filter des Theaters. Ingeborg Bachmann, Friederike Mayr�cker und ihre Schwestern und Br�der - irgendwie kam es mir oft beim Lesen so vor, als seien sie einerseits Familie im Geiste, gro�e Geschwister halt, andererseits blieb das Verh�ltnis genau deshalb meist schwierig oder kaum greifbar.
Jetzt also Herta M�ller. H�tte ich nicht das Fernsehinterview mit ihr gesehen, das auf der letzten Frankfurter Buchmesse entstand, wer wei�, ob ich Herztier gelesen h�tte. Aber die Frau, die auf dem Sofa im Bildschirm sa�, sich zugleich von der gro�en �ffentlichkeit hinter der Kamera scheu zu verstecken suchte und sich doch ganz ihrem Interviewpartner (sein Name ging im Nichts meines Namensged�chtnisses verloren, sein Gesicht und seine Brille blieben haften) zuwandte, nahm mich gefangen. Wie sie nach den exakten Worten suchte, um m�glichst treffend, ja perfekt den Gedanken auszudr�cken, der ihre Antwort auf sein Fragen war - das hat mich in Atem gehalten. Das hat mich so sehr begeistert, dass eine Freundin dar�ber das Buch kaufte, las und nun mir lieh.
Herztier. Allein das Wort. Rum�nien samt Diktatur und Banater Schwaben, das war bislang nichts, was irgendeine N�he zu mir hatte, zu dem ich einen Bezug h�tte. Aber das ist auch gar nicht wichtig, wichtig ist die Poesie und Exaktheit, mit der Herta M�ller dem Alltag in der Unterdr�ckung nachsp�rt. Nie klang die Schere im Kopf genauer nach dem, was sie ist - klapperndes metallenes unausweichliches Zerschneiden von Gedanken und Beziehungen. Das habe ich so noch nie gelesen. Und selbst, wenn mir ihre Themen den Rest meines Lebens fern bleiben sollten (was ebenso so wie auch anders ausgehen kann), es war gut, sie zu lesen. Ihre Worte, ihre Sprache ber�hrt und bereichert mein Worthirn und wohl auch mein Herztier ...

Ausgelesen

MischaBach — Wed, 17 Feb 2010 23:17:28 +0100

F�nf h�chst unterschiedliche Autoren, f�nf komplett verschiedene B�cher, vereint nur durch die Tatsache, dass ich sie k�rzlich gelesen habe: Wie schreib ich da am besten dr�ber? Fangen wir mit meinem gr��ten Irrtum an - monatelang hatte ich mich von Cover und Titel von Gilles Paris' Buch Autobiografie einer Pflaume abschrecken lassen. Und dann hat es mich �berraschend gut auf der Fahrt nach Flensburg unterhalten.

Ein Buch zum Fremdsch�men hatte ich nach dem Titel und angesichts des Covers - orange mit dem Foto eines d�mmlich grinsenden Jungen mit fast rechtwinklig vom Kopf abstehenden Ohren - erwartet. So ein Buch h�tte ich mir selbst nie gekauft, aber geschenkt bekommt man gelegentlich so manches ... das Buch hat mich noch immer nicht zur franz�sischen Literatur bekehren k�nnen, aber die handwerkliche Leistung, ein Buch konsequent aus Sicht eines Zehnj�hrigen, der sich selbst versehentlich zum Waisen gemacht hat, ist schon der Anerkennung wert. Vor allem, weil Paris es versteht, der Kinderlogik, die Erwachsenenspr�che, -erkl�rungen, -ausfl�chten, eben den ganzen ach-so-gescheiten Verbalm�ll der Nichtmehrkinder mit gro�er Konsequenz zu folgen.
Konsequent ist Corinna Waffender in ihrem ersten Kriminalroman Tod durch Erinnern auch, n�mlich konsequent an ihren Figuren dran. Gut gezeichnet sind sie allesamt, von der Kriminalkommissarin, die sich ermittelnd zum ersten Mal in eine Frau verliebt, �ber den bandscheibenvorfallgeplagten Kollegen, die Tote (die aus Emails spricht), bis in die Nebenfiguren. Sch�n, sehr sch�n sogar der sorgf�ltige Umgang mit der Sprache. Schlie�lich ist Sprache das, was Literatur ausmacht - in diesem Fall beachtenswerte, sehr gut lesbare Spannungsliteratur, wie man so sch�n sagt.
Spannend ist Andr� Kubiczeks Junge Talente, das Aufwachsen und Erwachsenwerden in der DDR der Achtziger Jahre zum Gegenstand hat, vermutlich nicht nur f�r mich, die ich ja gerade selbst in diesem Jahrzehnt einen Roman ansiedle (allerdings ganz im Nordwesten). So sah es also auf der anderen Seite des deutsch-deutschen-Grenzspiegels aus - wenigstens in litrarischer Hinsicht. Mir hat's gefallen, denn auch hier wird nicht einfach nur eine Geschichte erz�hlt, sondern durch Sprach- und andere Bilder erst als solche m�glich.
Sprache ist das gro�e Ding in Kathrin Schmitts K�nigs Kinder, jedenfalls f�r mich. Erst musste ich mich einlesen in die spr�den Sprachformen und abweisenden Erz�hlweisen, mit denen sie die multiperspektivische Geschichte im Plattenbau verwebt. Dann zog mich haupts�chlich die eigent�mliche Sprache weiter rein. Aber warum ich es zuende gelesen hab, wei� ich nicht mehr. Am Ende nervte mich dann das, was mich zwischendrin noch fasziniert hatte, es wurde zum Manierismus, war unn�tig f�r das, was da erz�hlt werden sollte, wenn denn wirklich etwas erz�hlt werden sollte ... gek�nstelt auf Abstand gehalten von den Figuren f�hlte ich mich, dabei scheint Frau Schmitt es doch gar nicht n�tig zu haben, mit intellektuellen Kunsttst�ckchen herumzufingern. Bei einem k�rzeren Buch, das weniger komplex sein will, w�r die Rechnung vielleicht aufgegangen. So wei� ich nicht, ob ich noch einmal zu einem anderen Buch der Buchpreistr�gerin greifen werde ...